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2.铜质
我国的古代钱币大多为铜质鋳造，由于合金程度不同，呈现出不同的颜色，其铜质主要有紫铜(红铜)、青铜、黄铜、白铜等数种，紫铜的含铜量最高，一般在90%以上，颜色紫红，青铜属铜锡铅合金，其颜色因各金属配比不同，而呈深红、淡红、水红、青白、微黄等多种。黄铜指铜锌合金，其色有淡黄、金黄之分。白铜指铜镍合金，多见于近代鋳币。常见的唐开元通宝、周元通宝等，有一些铜色银白，其锈色呈黑色(氧化层)，俗称白钱，但实际上并不含镍或镍很少，古代尚不能提炼金属镍，只是铅锡的成份较多而引起了铜色的变化。由于古代冶炼技术不同，各个地区矿产品位，铜材来源成分配比各不相同，所以古钱的铜质、铜色也有较大的差异，每个朝代的铜质各有特点，对鉴定古钱币有着重要的意义。
战国时期的布币，是用铜锡合金鋳成的，露铜部分呈青，币身较硬挺。鉴定时只能轻拿轻放，由于入土已千年以上，有些币身菲薄易碎，古物市场尚有一种解放前制造的假钱，如方足、尖足、圆足平首布等品种，字体逼真，不带砂眼，没有重版，如果不从微露铜质部分观察很难发现，虽符合早期钱币的特点，其铜质却呈紫红色，手感柔浑，以大拇指、中指持币，食指在布币背部轻推，币身有弹，锈色肤浅无腐蚀痕迹，其方法是用二厘米厚的红铜板剪成币形，用毛笔沾蜡或漆描出币文，画出应有线条，放入酸液中浸泡(与无线电路板同一制法)，没有描字、线条的部位，被均匀地蚀去一层，捞出后冲净去掉蜡或摖，处理后作锈即成。鉴定者如见过真布币，不难看出布文虽细，却无立体感，任凭造伪者刁滑，总掩饰不住破绽。
春秋晚期以来的刀布币及圜钱，多为地方鋳造。汉朝初创时刘邦曾明允许民间鋳钱，铜材、铜质很杂，民间所鋳因杂质太多落地即碎。此种钱币属官允民鋳，或称私鋳，不属假钱范围。汉武帝时发觉币制混乱，金融无法控制遂将鋳币权收归国有，以后历代严刑峻法，私鋳仍难以禁绝，照常参与流通，这些钱既不是官鋳可也不算假钱。
半两及五铢钱鋳期较长，铜色也深浅不同，传世品‘太和五铢’，裸露处的铜质，其色深红，且质地异常细腻，用眼直观几乎找不到砂眼，伪品却与此恰恰相反，铜色较淡，铜质也粗糙。
隋代五铢钱中有一些铜色青白，人称‘白钱’，并非真正的白铜，只是因为青铜合金中锡的比例较大，大批隋五铢仍为青铜鋳造。
五代十国时的天德重宝，铜色微带青白。天策府宝传世品表面是一层黑色氧化层，裸露部分多呈水红色。五代初幽州节度使刘仁恭所鋳的永安钱，如永安一百、永安一千铜色微黄，南唐钱币也多数呈偏。
北宋铁母多为淡红或微，如宋元通宝铁母，太平通宝等，后期绍圣、圣宋、大观等铜色则较深，而宣和、靖康、建炎小平铁母则多属白铜，建炎重宝颜色是深红色，南宋铁母的铜色多数偏黄。辽钱由于冶炼技术不如中原发达，锌的配比不同，铜色多呈深红或紫红。西夏钱的铜色为水红，元钱铜色深红及浅红者居多，而寺观供养亦有偏黄者。
宋、元、明清时期，我国的冶金技术和采矿技术迅猛发展，铜合金的配制在鋳币上也表现出来了，白铜、黄铜进入了鋳币行列，黄铜钱是在明、清两代极盛时期。
清代曾明文记载，顺治通宝钱，定制以红铜七成、白铅(锌)三成搭配鼓鋳(呈金)，雍正通宝，遵照体六，铅四鋳成黄钱，乾隆五年用红铜五成，白铅(锌)四点一成外加点锡鋳青钱，又鋳黄铜钱(铜六、铅四)，嘉庆通宝，用铜五成二，白铅四成一，另加黑铅搭配鋳成色暗易碎之钱。光绪通宝已无明确规定，大体仍是黄铜钱居多。依据以上资料我们可以初步了解清代各朝鋳钱铜质，可作鉴定清钱真伪的依据之一。
明、清母钱(雕母)因用纯铜七成，锌(白铅)三成经过四次回炉精炼故而呈金。清咸丰宝福局背纪重样钱为紫铜质，如发型宝福局阔缘红铜质的咸丰重宝当百大钱，背纪年五两者则属伪品，真品铜色应为暗黄或深红色，而不是单纯红铜。小平铁母、部分当十、当二十样钱均为白铜质，咸丰宝河局、宝陕局当五百、当千大钱铜质应为紫铜，而当十至当百大钱则为黄铜质，如发现咸丰宝陕局当千大钱为黄铜质则属伪品。宝泉、宝源及宝巩的当五百，当千大钱有黄铜、紫铜两种。而咸丰背满、汉文浙字钱铜质应为微带金黄，属二炼精铜，铜质细密、书体庄重，伪品则铜质粗糙、文字呆滞，有些还带有砂眼(官炉所出决无此故病)，新疆鋳钱用紫铜，故称新疆红钱，新疆红钱的母钱均为黄铜质，以上几点仅供参考，鉴定时如遇不同情况，应认真分析对待，世间任何事情无一成不变的道理。古钱辨伪亦不例外。
现将各色铜质形成简介如下：红铜七成，锌三成可炼成黄铜，经二次回炉精炼可作样钱铜材，经四次精炼(回炉)可作雕母铜材。铜六锌四可炼成一般黄铜。铜、锌各半炼成的黄铜色暗易碎。铜九、锌一亦可炼成高成色的铜材，鋳成钱后掷地作金声。为便于熟记也可简单谓：青钱以铜锡合金鋳，黄钱以铜锌合金鋳，红钱以铜、锌、铅合金鋳。
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