最近有很多老铁对凿子是什么充满疑问。还有朋友想知道凿子是什么结构。对此，碳百科整理了相关的内容，希望能给你带来帮助。
中国工艺美术大师张爱廷作品《踏春图》，现藏东方国石馆。
作为“浙江三雕”之一的青田石雕，以巧夺天工的雕刻技艺享有“天下第一雕”之美誉。其以高超的技艺、在精美的青田石上表现出生动逼真的作品，让人叹为观止。然而，很多观者在惊叹之余，对青田石雕的创作过程感到好奇。确实，一般观者很难想象：眼前一件件精美的石雕作品，竟然是石雕大师们以手中的雕刻工具、纯手工雕刻而成的。
首先，我们来认识一下青田石雕的工具：凿子、雕刀、车钻、刺条。
凿子
凿子分方口和、圆口两类。凿口阔半分、一分、二分至一寸。凿身和木柄总长约35厘米。
用途：打坯、戳坯、镂空及铲平、修光。
雕刀
雕刀分平口刀、圆口刀和斜口刀三类。雕刀中间粗两头细，状如纺绽。两头刀口粗细、阔狭、厚薄、长短不一。长约25厘米，刀口阔2至3分，细者如放痧刀。
用途：平口刀主要用于刨，兼用于戳或镂；圆口刀功用与圆口凿相仿，用以雕刻带有孤度的面积；斜口刀刃可刮，尖可刻、剔。
车钻
车钻由钻帽、钻杆、钻绳、钻担、铜管、木榫、钻头组成。钻头固定于木榫上，类型多种，大的可钻直径达2厘米的洞，小的细如针尖。
用途：放洞造型。
刺条
由刺身与手柄组成，其形状主要有圆形、扁形，此外尚有椭圆形、扁圆形和扁方形。长的约25厘米左右，粗约7毫米，短的10厘米以内，尖细似针。
用途：改造洞形，扩大空间，造出结构，明确层次。
青田石雕的创作过程
（以下配图选自浙江省工艺美术大师南鲁魏组雕《星魂石魄》，致谢。）
青田石雕的工艺流程大致分为：选料布局、打坯戳坯、放洞镂雕、精刻修光、配垫装垫、打光上蜡六道工序。一件作品一般自始至终由一位艺人完成。
1.选料布局
选料是基础，至关重要。选料分为按料选题和按题选料两种。
按料选题。首先对石料作最基本的选择，主要考虑是否结实、脆软，如石料松散多裂、硬钉太对，则难以用作雕刻石料。然后根据石料形态、质地、色彩来经营设计。石雕和一般绘画雕塑相比，既有确定主题、选择题材、经营位置、刻划形象的共，更具有受到既定物质材料强烈制约的个，故石雕讲究“因材施艺”，艺人往往要对石料细致观察、反复构思，当面前石料与脑中灵感图象相契合、产生创作冲动时，才挥锤握凿、确立作品雏形。
按题选料。先构思作品主题、题材，然后寻找合适石料，主要从作品的要求方面考虑。雕刻人物题材要求石色纯净文静，花鸟题材石料以绚丽多彩为佳，山水题材石料最好是形态突兀多变；精雕作品要求石料质地优良、石色丰富。许多题材还要求石料有一定的体积。
2.打坯戳坯
对于一般作品，石雕艺人仅打“腹稿”就直接在石料上敲打落形。只有少数大型作品或构图复杂的作品，需要画设计图或捏泥塑稿。
打坯是雕刻作品的第一步，用打坯凿大刀阔斧地劈削出作品的外轮廓、景物的大块面，以最简炼、概括的手法，将构思变成视觉形象。打坯特别强调整体观念，艺人有所谓“四从”的说法：从整体到局部、从大到小、从主到次、从表到里。
戳坯是用阔凿戳出景物较小的分面，一些小作品也有不用打坯而直接用阔凿戳坯的。戳坯和打坯都要留有余地，以备必要的修改调整，但又不能太臃肿、以接近实体。
3.放洞镂雕
这是一道耗时最多、技艺最复杂的重要工序。作品外层的多余部分，主要靠打坯戳坯时凿除，而本身的空间及里层的丰富层次，则要靠放洞镂雕来实现。
放洞给镂雕创造条件，镂雕是放洞的继续和深入。放洞得当，则作品形态确切、疏密得体、层次丰富、玲珑剔透。镂雕则是改造圆洞、使之成为形态多变的空间。空间越具体，实体越显露，而这必要的空间都是通过镂雕来完成的。
4.精刻修光
这是雕刻中的最后一关。精刻以深入刻划细部；修光以修饰外貌，使作品显得更有生气、更美观、传神。雕刻着重刻画景物的细微之处、传神之点，如人物的眼睛、嘴角，花卉的叶筋、花瓣、藤，楼台的飞檐、窗花等。
修光是为了抹去作品上不必要的刀痕凿迹，使作品简洁可爱。修光的程序是“从里到外”，与雕刻的程序恰恰相反。修光要从结构出发，不能将体面交界线都刮得含混不清，否则会使景物显得软弱无力。修光时刀触的方向要与景物结构、生长规律、运动气势相一致，刀触的轻重、缓急、刚柔也应该从景物的质感和作品的情调出发。
5.配垫装垫
石雕作品一般由主体和座垫两部分组成，座垫分石质、木质两类，对主体起衬托、充实、补充作用。设计座垫要以主体为依据，尽量与主体形式协调、大小相称，色调稳重，繁简适度，充实内容，弥补缺陷。石质垫造型分岩头垫、水波垫、几何形垫、云垫、连花垫等几种。一般山水作品用岩头垫，花鸟作品用树根垫，水生动植物作品用水波垫、岩头垫，人物、炉瓶作品用几何形垫，佛像、神仙作品用云垫、莲花垫。木质垫分造型垫与自然垫两种。艺人大都选取盘根错节的老树桩作垫，既可减轻作品重量，又显得生动自然。
座垫务求大小匀称，太小则显得不稳重，太矮欠气势，太高则显虚张声势。座垫色调一般以深色为宜，取其稳重；也有浅色者，显活泼，多用于小品。座垫一般不能做得太精细繁琐，上下全身都精细反而缺少对比与节奏，如果想借座垫弥补上身的不精细，则未免舍本逐末。
座垫也是弥补上身欠缺的手段之一。主体内容不够充实，可以在座垫上增添景物：如主体是花卉，座垫上可雕两只小鸟，与之呼应；有的主体不够平衡，可以在座垫某部增加一些体积，使之构图完整。这类座垫不是被动地起衬托作用，而是主动地参与构图，使之与上身雕件的结合更紧密，更具有艺术。
6.打光上蜡
打光上蜡可使作品外表光洁明亮，充分显现石料的材质美、色彩美，使作品显得高雅艳丽，便于陈设观赏。打光要从粗到细、循序渐进。先用砂布打磨一遍，再用小毛刷、竹签裹软布，蘸糠灰磨揩作品的精细部分，然后用各号水砂纸磨揩，最后可用软布蘸打光油或打光粉反复揩拭作品，使其光亮耐看，经久不脱，形成真包浆，俗称“硬光”。
打光时要注意保护景物的体面交界线，否则会使景物结构不清、立体感差。一般在较大面积的平面、球面上，在作品的主要部位，务求反复磨揩，使其光亮可鉴。而有些部位也可少打光或不打光，以求得作品中光亮度上的某些变化和特定效果。
石章的打光，无论砂布、水砂纸，都要平贴于玻璃上，将石章紧按其上磨揩，否则难以平整挺括。最后将石章置于手上用1000号以上水砂纸及打光油、打光粉揩拭，即可取得十分光洁的效果。
上蜡前先将作品刷洗干净，除去一切灰尘、汗迹，再将其揩干，置于火盆上烤热，加温要缓慢、均匀，防止爆裂。烤至100摄氏度左右，再将黄蜡均匀地涂刷在作品上，使其渗透到每一细部的表面。然后让作品慢慢冷却，在尚感有余热之时，用细麻布轻轻揩擦，仅留一层很薄的黄蜡余其表面。切忌在作品表面堆积黄蜡，否则如浓脂腻粉、庸俗不堪。
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