杨万里（1127年10月29日—1206年6月15日），字廷秀，号诚斋。吉州吉水人。南宋著名诗人，与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字，故学者称其为“诚斋先生”。杨万里一生作诗两万多首，传世作品有四千二百首，被誉为一代诗宗。他创造了语言浅近明白、清新自然，富有幽默情趣的“诚斋体”。杨万里的诗歌大多描写自然景物，且以此见长，也有不少篇章反映民间疾苦、抒发爱国感情的作品。著有《诚斋集》等。

杨万里广泛地向前辈学习，但又绝不被前辈所锢，而是立志要超出前辈。他说：“笔下何知有前辈。”又说：“传宗传派我替羞，作家各自一风流，黄陈篱下休安脚，陶谢行前更出头。”他正是以这种不肯傍人篱下、随人脚跟的开拓创新精神，终于“落尽皮毛，自出机杼”，别转一路，自成一家，形成了独具特色的诗风。初学江西诗派，重在字句韵律上着意，五十岁以后诗风转变，由师法前人到师法自然，创造了他独具特色的“诚斋体”。诚斋体讲究所谓“活法”，即善于捕捉稍纵即逝的情趣，用幽默诙谐、平易浅近的语言表达出来。他的“诚斋体”诗，具有新、奇、活、快、风趣幽默的鲜明特点，“流转圆美”（刘克庄《江西诗派小序·总序》），“活泼刺底”（刘祁《归潜志》卷8），尤其为人所称道。

明周臣绘《杨万里诗意图》

1.《小池》

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

《小池》是南宋诗人杨万里创作的一首七言绝句。这首诗中，作者运用丰富、新颖的想象和拟人的手法，细腻地描写了小池周边自然景物的特征和变化。第一句写小池有活水相通；次句写小池之上有一抹绿荫相护；第三句写小荷出水与小池相依；结句写蜻蜓有情，飞来与小荷相伴。表现了诗人对大自然景物的热爱之情。

诗人触物起兴，用敏捷灵巧的手法，描绘充满情趣的特定场景，把大自然中的极平常的细小事物写得相亲相依，和谐一体，活泼自然，流转圆活，风趣诙谐，通俗明快。此诗写得犹如一幅充满层次感的美丽图画：明亮的阳光、深绿的树荫、翠绿的小荷、鲜活的蜻蜓，清亮的泉水，富有诗情画意。

2.《舟过安仁》

一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。

怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。

《舟过安仁》是南宋诗人杨万里创作的一首七言绝句。这首诗浅白如话，充满童趣，展示了两个无忧无虑的孩童充满童稚的行为，其行为透露出了只有孩童才有的奇思妙想与聪明。体现了两个孩童的可爱与思维的敏捷。

3.《小雨》

雨来细细复疏疏，纵不能多不肯无。

似妒诗人山入眼，千峰故隔一帘珠。

《小雨》是南宋诗人杨万里创作的一首七言绝句。诗前两句刻画小雨，说丝丝细雨，稀稀拉拉地下着，既不大下又不肯停下；后两句写在屋上、树丛中的雨水渐渐地凝聚成水珠，滴落下来。作者赋予小雨以感情，使诗充满了新鲜感。

4.《新柳》

柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。

未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。

《新柳》是南宋诗人杨万里创作的一首七言绝句。这是一首写景诗，前二句，写柳长与柳色；后二句，写出一派水中柳景。这首诗用词活泼新颖、情味隽永。

5.《桑茶坑道中》

晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。

童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。

《桑茶坑道中》是南宋诗人杨万里的诗作。此诗描写夏日江南田野水边的景色：刚下过一阵雨，暖日和风，溪水盈盈；河岸上，草绿花红，柳荫浓密。渲染出明媚、和暖的氛围，同时描绘了儿童牧牛与牛吃草的动态画面，营造了生机无限的意境。全诗远景写意，着色粗放淋漓；近景写人，工笔勾勒，细致入微。此诗浸润着古典的静穆与纯净。

6.《夏夜追凉》

夜热依然午热同， 开门小立月明中。

竹深树密虫鸣处 ， 时有微凉不是风。

《夏夜追凉》是南宋诗人杨万里创作的一首七言绝句。该诗撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅夏夜追凉图，表现了作者对大自然的无比热爱。全诗明晓通畅，毫无艰深之处，却又回味无穷。

7.《宿新市徐公店二首》

其一

春光都在柳梢头，拣折长条插酒楼。

便作在家寒食看，村歌社舞更风流。

其二

篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。

儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

《宿新市徐公店二首》是南宋诗人杨万里的组诗作品，主要描写乡村田园风光。第一首诗通过写酒楼、柳条上的春光，清明节村歌社舞的乡土风俗，抒写了作者虽客居他乡却依然闲适的心境；第二首诗选取篱落、菜花、儿童、黄蝶等意象，运用细节描写，表明了诗人对田园风光的热爱之情。全诗语言清新，形象鲜明，富有情趣。

8.《晓出净慈寺送林子方二首》

其一

出得西湖月尚残， 荷花荡里柳行间。

红香世界清凉国， 行了南山却北山。

其二

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

《晓出净慈寺送林子方二首》是南宋诗人杨万里的组诗作品。这两首诗通过描写六月西湖的美丽景色，曲折地表达对友人林子方的眷恋之情。其中第二首广为传诵，其首二句以“毕竟”二字领起，一气而下，既协调了平仄，又强调了内心在瞬间掠过的独特感受；后二句具体描绘使他为之倾倒与动情的独特风光，着力表现在一片无穷无尽的碧绿之中那红得“别样”、娇艳迷人的荷花，将六月西湖那迥异于平时的绮丽景色，写得十分传神。诗的后两句是互文，文义上交错互见，使诗句既意韵生动，又凝练含蓄。

9.《闲居初夏午睡起二绝句》

其一

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

其二

松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。

戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。

《闲居初夏午睡起二绝句》是南宋诗人杨万里的组诗作品。第一首诗写芭蕉分绿，柳花戏舞，诗人午睡初起，无精打采，当看到追捉柳絮的儿童时，童心复萌，便不期然地沉浸其中了；第二首诗写作者从书斋来到庭院里，百无聊赖，便捧起水来洒在芭蕉叶上，使儿童误以为下雨，表现其慵懒的情绪。全诗精于炼字，充满生活情趣。

10.《春晴怀故园海棠二首》

其一

故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。

万物皆春人独老，一年过社燕方回。

似青似白天浓淡，欲堕还飞絮往来。

无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯。

其二

竹边台榭水边亭，不要人随只独行。

乍暖柳条无气力，淡晴花影不分明。

一番过雨来幽径，无数新禽有喜声。

只欠翠纱红映肉，两年寒食负先生。

《春晴怀故园海棠二首》是南宋诗人杨万里的组诗作品。这两首诗借景抒情，融情入境。第一首以浪漫的构思，奇特的设想，表现了作者热爱故园春光的真挚感情；第二首写诗人漫步于水榭亭边的幽径，柳条、花影、幽径、鸟鸣，淡晴之景迷蒙幽寂，烘托了诗人宦游异地的孤寂落寞的心境和对故园海棠的怀想之情。诗歌构思精巧，意境优美，表现婉曲，韵味幽深，别具风采。

11.《过扬子江二首》

其一

只有清霜冻太空，更无半点荻花风。

天开云雾东南碧，日射波涛上下红。

千载英雄鸿去外，六朝形胜雪晴中。

携瓶自汲江心水，要试煎茶第一功。

其二

天将天堑护吴天，不数崤函百二关。

万里银河泻琼海，一双玉塔表金山。

旌旗隔岸淮南近，鼓角吹霜塞北闲。

多谢江神风色好，沧波千顷片时间。

《过扬子江二首》是南宋诗人杨万里的组诗作品。第一首诗从江上景色写起，由景入情，表现了英雄不留，江山空在，人事徒劳的思想，隐含着对当时国家形势的担忧；第二首诗称赞扬子江形势险要，景观雄丽，交通便利，含蓄地表达了天时地利不如人和、天意不能代替人为的观点。组诗写景结合形势，意境开阔，感慨深远。

12.《初入淮河四绝句》

其一

船离洪泽岸头沙，人到淮河意不佳。

何必桑乾方是远，中流以北即天涯。

其二

刘岳张韩宣国威，赵张二相筑皇基。

长淮咫尺分南北，泪湿秋风欲怨谁？

其三

两岸舟船各背驰，波浪交涉亦难为。

只余鸥鹭无拘管，北去南来自在飞。

其四

中原父老莫空谈，逢着王人诉不堪。

却是归鸿不能语，一年一度到江南。

《初入淮河四绝句》是南宋诗人杨万里的组诗作品。第一首诗总起，以“意不佳”点题，奠定了组诗的基调，并化用前人诗句以说明“意不佳”的原因；第二首诗以欲抑先扬的手法对造成山河破碎的南宋朝廷进行委婉的谴责；第三首诗因眼前景物起兴，以抒发感慨，采取了虚实相生的写法，表达了对国家统一、人民自由往来的愿望；第四首诗写中原父老不堪忍受金朝压迫之苦，并借羡慕鸿雁南飞来表达遗民们对故国的向往。组诗慨叹半壁沦陷、半壁偏安的惨淡时局，萦怀北方沦陷区的广大人民，感触丰富，意蕴深沉。

13.《过松源晨炊漆公店六首》

其一

侧塞千山缝也无，上天下井万崎岖。

昨朝曾过芙蓉渡，寻到溪源一线初。

其二

山北溪声一路迎，山南溪响送人行。

也知流向金陵去，若过金陵莫寄声。

其三

后山勒水向东驰，却被前山勒向西。

道是水柔无性气，急声声怒慢声悲。

其四

日高谷底始微暄，岚翠依然透骨寒。

说与行人忙底事？金鸡声里促银鞍。

其五

莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。

正入万山围子里，一山放出一山拦。

其六

正是行人肠断时，子规得得向人啼。

若能泪得居人脸，始信春愁总为伊。

《过松源晨炊漆公店六首》是南宋诗人杨万里创作的七言绝句组诗作品。这组诗共有六首，全是写春日山行情景。第一首状写峡谷险峻溪水深邃的奇景；第二首写溪水行迹和声响，寄寓作者求静的感情；第三首表面是写溪水性情，实际是借物抒情，表达作者对自由的追求；第四首描述日出山谷中喧闹的景象；第五首抒写下山的深切感受；第六首通过联想抒写思归的情思。这组诗中，诗人借助景物描写和生动形象的比喻，运用拟人修辞和动静结合的手法，叙写山区行路的感受，营造了一种深邃的意境，寄寓着简单而深刻的哲理，语言通俗易懂，体现出诚斋体诗的特征。